Kaze no Musha

He emphasized not focusing on something specific, not to try to take the weapon (katana or knife) or to not force a technique to uke. When uke attacks, Sensei does not evade, but moves out of the line of attack and makes a contact. This contact, which he does with a finger, forearm or shoulder, is what he uses to control and unbalance uke. Create a kukan from that contact by stopping and readjusting the position. To find the point of movement within that void, play with the idea of ​​pressing and releasing ( chikara or nuku ). In this dynamic you can use a straight line to act on the shoulder when pushing, then uke responds with the same pressure in the opposite direction, and at that point, when releasing the pressure we have the kukan, so from that space we can redirect using another line and / or another plane with a circular movement (being able to accede to ura or omote in the structure of uke). The line that separates the struggle from the control that Sensei talks abou

Hizo énfasis en no enfocarnos en algo específico, tanto el no intentar coger el arma (katana o cuchillo ) como al no forzar a hacer una técnica a uke. Cuando uke ataca, Sensei no evade , sino que se mueve fuera de la línea de ataque y toma un contacto . Este contacto, que lo hace con un dedo, el antebrazo o el hombro es lo que usa para controlar y desequilibrar a uke. Crea un kukan desde ese contacto al detenerse y reajustar la posición . Para buscar el punto de movimiento dentro de ese vacío juega con la idea de presionar y soltar (chikara o nuku) . En esta dinámica puede usar una línea recta para actuar sobre el hombro al empujar, entonces uke responde con la misma presión en dirección contraria, y en ese punto, al soltar la presión tenemos el kukan, por lo que desde ese espacio podemos redireccionar usando otra línea y/o otro plano con un movimiento circular (pudiendo acceder a ura u omote en la estructura de uke). La linea que separa la lucha del control que habla Sens